某日，在北京，接受某电视台的采访时候一段不完整的录音资料。也许有胡言乱语的地方，权当参考性的课外资料。话题是从好长一段话题开始后，然后不知道怎地开始从邵忠这一段才开始录音的。

令狐磊：时尚的良知

记者：你到现代传播有好一段时间了，你怎么评价邵忠？
令狐：谈论时尚，南方的话基本上就是邵忠。
记者：除了刚才的大声展，你觉得是他的基金会在背后有了很大的推动作用，你觉得邵忠如果他堪称…
令狐：他的基金会才开始运作，怎么评价他基金会可能要未来的一段时间才会知道，他们正在做，我们内部的知道他们正在做一些充满试验性的东西，但究竟在做什么，能做出些什么成就，我们现在还无法判断，但邵忠的方法是：不会完全弄明白事情的时候才会推这个事情，这是他比较厉害的一点，我先去做看看，这样子。
记者：他只是直觉觉得个事情有价值，有意义他就去推？
令狐：或者说他可能都不是直觉，他是看到这个年轻人很有激情，很有贡献精神在想这件事情，在无保留地去推动这件事情，他就觉得这个事情有希望，可以做，有时候就看这个信念、态度、激情。
记者：他是这么感性的一个人吗？
令狐：对，他会经常跟你谈态度、创意和信念等等，他就看这几点，而不是说你做了什么创意。
记者：这个我觉得跟商人的应有的这种气质不符一样？
令狐：是，他自己说是文化商人，潮流的文化商人，时尚的文化商人。
记者：你认可吗？你觉得是吗？
令狐：你是说创意吗？
记者：就是他自己认为他自己是文化商人，这个潮流的文化商人，他对自己的这些定语，你认可吗？你觉得的确是这样吗？
令狐：我没法不认可，因为他是老板，我需要他来支持我的工作嘛（笑）。因为这样，可能我现在还无法来客观评价这个事情，他反正是一个很有态度，很有信念的一个时尚人。比如他的信念，比如“我就要做非主流，我一直要做非主流”，这是他的信念，或者他相信不失败，这也是他的信念，他就不会有挫折感，这种东西他很少。
记者：刚才你说大声展，你说最初是邵忠的基金会支持，然后欧宁他们做了很多的东西，你后来为什么说他现在基金会你们内部知道？
令狐：所以大声展不是邵忠基金会，大声展是欧宁的品牌，我想是欧宁“注册”了的品牌，然后基金会是邵忠的名下，只是交给欧宁来做这个总策展。
记者：邵忠在这个大声展上有什么贡献？
令狐：他的贡献主要是做推手这一块，因为如果他不推的话，无论是谁领头，都是找不到来自现代传播整个集团的支持的，包括市场总监这些都没法调动，所以一定要欧宁找到邵忠，然后邵忠全力支持，包括总场地，媒体发布，然后到所有媒体邀请，公关，最后到布展都有我们公司的支持和付出。
记者：等于就是一种合作的形式，等于邵忠这边负责刚才你说的这种资源，然后欧宁那边负责这个展览内容？
令狐：对，就如你所说的，我们公司其实从里面得到的可能是只是一些展示位。
记者：你觉得邵忠如果堪称推手的话，他还做了什么？堪称幕后的英雄这样的？
令狐：我觉得他最大的贡献就是《周末画报》，《周末画报》改变了，如果毫不客气来说是改变了时尚媒体这个出版业的一个状况。我不仅说是中国的，可能世界上的，世界上像《周末画报》这样出版的很少，能获成功的根本没有。然后出版页数那么多，坚持做了十年，最后还上市了，成为一个上市公司，这个是其它媒体案例是没有的，这等于他培养了一大群读者，每一两个星期至少去买一份，或者碰到就会买一份，用来补充他自己对世界或者说对潮流资讯的不足，或者他会觉得我好像好久没看《周末画报》，或者有闲的时候我要看一下《周末画报》，或者了解这个世界的资讯或者时尚的咨讯，然后同时补充一下他的所谓的渴求还是怎么样，这是很重要的一点，而且是每周去更新一次，所以现在中国时尚的速度能这么快，我是觉得《周末画报》也起了极大的作用。所以你看现在很多时尚活动或者艺术展览，他们去找城中的一个合作媒体，北京、上海也好，广州也好，他第一个想到的媒体可能我不知道，电视台会不会，《周末画报》可能是名单里面的前一两个，无论是北京、上海还是广州，必然是《周末画报》是前一两个，可能在北京也会考虑到精品，但你在广州没有精品，在上海没有精品，上海现在有《外滩画报》，但是在北京不会想《外滩画报》。但只有《周末画报》是三个城市，包括深圳也好，都会首先会想到的首选媒体。
记者：它能辐射到全国的影响力。
令狐：因为他们会觉得这些人群，无论在美食餐厅也好，在机场也好，在咖啡厅也好，它都出现了，这个人群是实实在在存在的，所以吴征， 他有一次跟邵忠说过一个很搞笑，吴征他会做概念，然后把它卖掉，只做那个概念，他其实不是“把阳光做得怎么样”，“这是我的东西”，他从来没有这样想过，他做完之后上市或者怎么样之后就卖掉，就卖掉个股，只是做概念，然后他见到邵忠很高兴，他说我们要不要合作，“你是做基本面的”，他认为邵忠很实际，在商人里面看邵忠的话，就觉得邵忠这个人是很扎实的去做基本面的东西，然后其他的，像他们这些都是做概念的。邵忠不是在做概念，他是很扎实的，像每一期《周末画报》它的封面的故事，封面的报道、新闻版的报道，他都过问的。当时一个红色的条，上面那么长的一个标题，其实很多时候你看上去好像挺浅显，你认真看那些，我自己作为媒体人，学新闻喜欢研究标题出来的人，会觉得那些标题都是废话或者蠢，像他们曾经做过一个新闻封面故事叫：“西班牙首位国防大臣卡梅”，这就是当期摆在封面上的一个标题。
记者：很干的一个标题。
令狐：这个封面故事是说， 怀孕了七个月卡梅新当选，她是西班牙首位女国防部长。事情没什么，对，然后邵忠竟然会把这个标题选出来，用那么长，那么大的标题来做，这在新闻学里面它是非常违背的，我们传统说3W，相关性，这个新闻它可能只适合做一个花絮，这么豆腐块一个小标题，然后吸引读者看一下。但他会做在一个发行量这么大，然后在中国铺得那么广的媒体头版。你想像一下，西班牙的国防部长是个女的，然后她对遥远中国的影响、对中国事务的影响有多大？根本没有！中国跟西班牙几十年没有出过一件军事事务，完全没有干涉的东西，但他可以做一个发行在全国那么多城市，可能你在杭州、武汉、成都之类的二线甚至三线城市都能看到这个西班牙国防部长大肚子的新闻。你能感觉到什么？你只能觉得现在的中国给“扁平的世界”压缩到什么程度，可能这个新闻是马德里的，可能西班牙人在马德里街头喝咖啡会聊到她，“她才当部长，就怀孕了，大了肚子，对我们国家的政务多大的伤害”，他们可能会聊。但你想象在遥远的中国， 可能在成都，可能在武汉， 然后他们旁边的桌上竟然出现这样的一条新闻。我就觉得邵忠所做的这么大的贡献和意义所在，他把这个世界压小，他把这个咖啡桌和另外一个桌子，马德里的和上海的、北京的甚至是成都的茶馆里的桌子，这些桌子可以在一起谈论同一个话题，他把这个空间压缩了。

记者：他能在那么细的一条新闻上来决定这个？
令狐：对，我们经常的，新闻版也好，生活版、城市版也好。
记者：都是他定的吗？
令狐：他都会提供一些新闻点，他们为什么会选择这一点，可能同时会有姚明，可能会有美国总统，或者西班牙女部长。
记者：这个不是主编在定吗？
令狐：他们会知道邵忠的品位、趣味，我不知道他为什么一定要把这个咖啡桌压到那么接近，所以他做的这件事情，我觉得就是那个弗里德曼说的“世界是平的”，这个是媒体学或者时尚报道上的一个最大的突破。所以现在我们的生活版也好，或者时尚版块的定位，他都无所不谈的，他们不管是做多非主流，在可能欧洲、米兰或者在伦敦刚刚冒起的一个设计新星，他们就敢在中国做，而不是会考虑读者会怎么看，读者有没有听过这么长的一个英文名字，怎么念，读者不知道，我们怎么可以报道这个呢？于是，有人说，我们只能做布兰妮，我们只能做美国的好莱坞明星，这样才对，欧洲的什么新星，我们读者不关心，不买怎么办。但最终《周末画报》会把它这样做出来了，他从一开始就提出口号“与世界同步”，怎么懂得把这个压扁平。

记者：这个受邵忠的思路很大的影响。
令狐：对对对，包括你们做电视，你们都会考虑到电视观众，我报了这么长串的一个人的名字，他们会不会不知道，我们在说一个什么，比如一个设计师的人名，我们的观众会不会不知道他在叫什么，所以你们前一面肯定会加多一些导句，被称为什么什么，会说很多，然后生怕那个观众不知道，但《周末画报》不会，《周末画报》有时候标题就是一串很长的外国小明星的名字，它就会是一个显眼的标题。
记者：你那么推崇《周末画报》？
令狐：有时候不是说它是直接拿来主义的，有时候它是一个其实是压扁世界的过程中，它的一个定位。
记者：这个是直接的邵忠的一个看法？
令狐：其实我并不是推崇《周末画报》，我现在在办公室里，《周末画报》让我能认真看的可能是一些别册，但我在外面的时候能把整本《周末画报》的每一页都读完。我刚刚也跟你说，我批评过《周末画报》这样的标题，如果他这个东西是放在中国，然后没有世界的，只在中国出现了这样一个东西，我觉得不能让它出现的，因为它是违背媒体新闻传播的基本原理了，就他违背了所谓的who 、when、where，与我也没有关系，西班牙国务部长跟你有什么关系？她怀孕跟我们一个普通中国人没有关系的。
记者：就是这《周末画报》它有你刚才说的最开始那么大的变革？
令狐：所以好多人在看《周末画报》是一个奢侈品，奢侈品的一个载体，其实他们只是看到了很表面的一个东西。
记者：对，很多人会说它广告太多。
令狐：我觉得我之前没有说过，就是把有马德里的一个咖啡桌跟成都的一个茶馆放在了一个空间里面，然后他们同时画面上都会出现《周末画报》所报道的新闻，那种报道的内容，就是《周末画报》改变世界媒体的一个最重要的一个历史贡献，所以你现在看，其实你看刘江的东西，其实他们没有改变这个世界，没有改变这个时尚媒体，他们做的只是在中国的市场复制时尚媒体产业的成功，复制时尚月刊的经营模式。在中国这个飞速的市场，它可能很快就达到了五百页、六百页，它可以double出两本可能还超越了美国，但他没有改变这个媒体群。当然他们也会说为什么要改变媒体群。但这是一个贡献。

记者：《周末画报》的这个贡献跟邵忠有多大关系呀？
令狐：非常大。
记者：是他本能地做的这个事？
令狐：就像我刚才说的，他也在知道这个新闻之前，他也不知道西班牙是怎么看，他也不知道欧洲人会怎么看这个事情，但他就会有他的一些⋯⋯
记者：直觉？
令狐：我不知道是直觉还是怎么样，反正他觉得这个新闻有趣，或者他不会把自己媒体看得太高，太重，这是一个挺有趣的点，他不会说我《周末画报》很重要，我不能报道那么小的明星。
记者：那这种革新有意义吗？
令狐：如果你要分析一下现在的世界人群的走势就是很有意义的，因为西班牙的商人也好，或者中国的商人也好，他们在讨论一个鞋子的时候，如果他们在做生意， 比如说中国人要把鞋子卖到中国去，西班牙想在中国订货，然后在经过国际飞行后他们在餐桌上碰头，或者是聊起一件事情，聊起很小的一件事情，我们中国商人不至于无知，他甚至还知道西班牙国际部长已经大肚子了，反而如果他提起这个事情，然后跟他所知道的中国的东西结合起来的话，我们的中国商人他就占据了饭桌话题的高地。而很多西班牙人也好或者欧洲人也好，他只知道西班牙的东西，他没有一份《周末画报》，他没有这样的一个媒体，他可能从网络上，从那些指南书上知道了中国现在发展怎么快，怎么快。其实中国人真的比他们知道的更多，他们了解中国远不如我们了解得欧洲或者西班牙、马德里、女国防部长。
记者：真的是没有别的媒体在这么做吗？就是这些小新闻，貌似不能上头条的？
令狐：我知道我们新生代如果选择上网的话，他有可能跟世界同步，他通过看youtube，看twitter。
记者：但主流刊物没有？
令狐：但主流的话，因为《周末画报》太快了，它是每周在做，你时尚月刊，外面月刊做完了，一个月内跟上，就算你是同步的，你购买了他们的版权了，你可以同步了，也至少迟半个月。
记者：《周末画报》跟《精品购物指南》的气质有什么不一样，你觉得？精品更柴米油盐一些？
令狐：《精品》我觉得就是小白领的生活，我自己觉得是迎合了小白领趣味，他们能说点实际的用途。但《周末画报》它有时候介绍一个今年九月才在米兰冒起的一个女模特，这样《精品》上你看不到这样的。

记者：它不是伪精英吗？
令狐：它不是在伪精英，我是觉得如果你看时尚的东西就要这样看，如果你要看实用的东西有实用的时尚指南，如果你要提前知道一些东西，不至于在同行也好，或者在做一些下一步的事情。比如说你是一个服装设计师，你在从事时装买手的工作，你看《周末画报》得到了一个信息，这个信息是你可能未必在看的时候就能用得到的，可能一个月之后，跟一个设计师朋友在聊，然后他说他正在做这件相关事情，突然想起你一个月前或者两个月前，看到《周末画报》好像提过这件事情，你想起来了，你马上能加入话题，这种事情就产生了意义。它的意义不是说我今天看到了这个一串的名字那么长的女模特，我就马上跟你说米兰出现了这么一个女模特，不可能，我们的话语中不可能在这个时间段就会出现，因为那个女模特还远远没来到中国，或者她代言的产品，她的广告它还在制作中。但可能它的制作可能是下个春季才会在国内杂志看到。当然我们知道也有很多，后来开始在做了，像《外滩画报》它也许会直接翻译《纽约时报》或其他外媒的内容，也会有更多的学习者⋯⋯我们好像都是在谈《周末画报》？

记者：是，我一直在问你邵忠嘛，你就说起《周末画报》，那《周末画报》作为一个时尚人士，他在什么意义上堪称时尚人士，除了他做的这些时尚刊物？
令狐：因为他会改变我们很多杂志，因为集团里面很多个刊物，好几本，包括像《东方企业家》。如果你留意，前阵子《东方企业家》有一期是他跟王石在一起拍一个封面，封面是王石在喝椰青，光膀子，只穿了一条沙滩裤，这个封面，我们之前看过所有的财经刊物是从来没有这样见到王石的。然后内页有一张，邵忠和王石在一起吃西瓜，两个人各捧半边。这样的事情他是亲力亲为的。所以，他参与内容做的事情很多，包括改我们封面，或者用他想做的内容，另外他去做一些参与，做一些事情，我觉得他的推动力是很厉害的。
记者：他有那么深的积累，他能够了解这些做刊的细节，在内容的选择还有图片的创意上？
令狐：他都做了很多准备，他每次坐长途飞机他都不睡的，因为我跟他出过两次差，有飞欧洲那种，他基本就是合合眼十来分钟，就会睁起眼来，想一件事情都会跟我说，要不就是我睡得半梦半醒的时候看到他在那边读一些他的笔记或者怎么样，他是做很多准备的。他也会让他的助理、秘书为他准备最新的日本时尚杂志，他会让人去翻译这些杂志的目录给他。不过他也够忙的，因为我们集团的刊物会越来越多，他没有第二个副手在做这样的事情。
记者：他为什么对做刊这么情有独钟？
令狐：所以我说文化商人，他是文化在前面，他是有文化的商人，他先做文化。
记者：他是由衷地？
令狐：对，由衷地喜欢这一点，他会谈谈公司管理，谈谈客户市场然后就会谈到对内容的建设性。
记者：你觉得他是一个真诚地在做文化的商人？
令狐：到目前为止我们不能判断他是否真诚，因为他没有出版过他自己的传记（笑）。因为真的很难判断，你只会知道他真的是很有激情地在做这件事情，究竟他是为了自己要立传，还是为社会谋福利，为中国媒体贡献多少，是没法判断，他可能是综合性的。
记者：经常现在大家把邵忠说成一个是时尚人物，在说他的时候，你也用时尚定义他，是不是主要是因为他做的这些刊与时尚有关？与生活有关？
令狐：应该是的，然后他是一个很杂的一个人，所以其实我们会看到，如果从严肃的时尚评论来看的话，他的时尚品位是杂交，如果用真金来看的话，他就不是一块真金，他只是混杂（Mix），在身体上混杂了很多反映，可以来自于互联网，可能来自于雪茄，来自于比如他看过的《时代》或者《名利场》，或者一些日本的——那些我们都很少认真看明白的日本杂志的目录⋯⋯这些都杂交在他身上产生了一些反映。这些反映对他来说，他觉得只要对他当下有益，他就会去做，然后他的判断，就是马上可以用。如果你跟着他去一个时装店的话，他会非常疯狂shopping，如果他有一个信赖的一个时装品牌的总监，他会很信赖让他把所有的衣服都混搭在他身上都OK，甚至那个人让他穿一条短裤，他也会穿。实际上他买了很多短裤，他会参加活动的时候都是穿一条短西裤，然后鞋子也常常是有颜色的，橙红或者黄色，或者什么样的，然后不穿袜子。
记者：这个信息挺有意思的，我觉得身体力行地在做一个时尚人士。
令狐：而且他很懂得在短时间内去信赖一个人，他可能会慢慢觉得，给他的一些信息或者指点或者指南是错误的，他就会勇于放弃，之所以跟他合作不能过于对他产生依赖，就是他觉得前阵子怎么对我这么好，现在怎么对我不理不睬，你做邵忠的事情不能爱他，这是我跟了他四年的一个判断。
记者：你才跟了他四年？
令狐：对对对，四年对我来说已经是职场的一半了，因为我在《新周刊》也只是待了四年。
记者：你还有心转行或者做别的吗？
令狐：你觉得我还可以做什么？
记者：我觉得你可以做一些有更大影响的东西。
令狐：比如说是什么？电视？（笑）
记者：不是，电视里边更没有理想主义，我觉得你刚才说，我没有明白，就是邵忠他是那种很容易信赖一个人？
令狐：对。
记者：然后也很容易抛弃一个人，所以你不能爱他？
令狐：我这个“爱”是有双引号的。就是你不能对他的判断产生依赖，或者觉得他之前喜欢的就肯定他这次也会喜欢，会一直喜欢你做的东西，并不是这样的，他只是觉得你有一些特色、特长，或者希望，他愿意用最大的能量去给你推一把，至于对你是否还有第二把、第三把，这看你推出来的效果，他可能那时候他已经兴趣转移或者他是觉得你的能量已经差不多了，就在那里了。或者他又觉得你自己不去争取，坚持你要做的东西了，你开始对老板开始阿谀奉承了，开始失去你的一些原则和东西，他就会产生怀疑，这也是人之常情。因为他就是说平常人说的“喜新厌旧”，对他来说，他已经知道了一个真理，不是很多人一辈子都有能量的。
记者：这个我觉得更像商人。
令狐：可能，如果我们把每个人看作是一个矿的话，他可能就是这样的一个采矿商，这个叫什么？四处找矿的人，他就是这样的人。
记者：你怎么评价，如果说推手的话，刚才也讲了吴弘和刘江也算？
令狐：我自己觉得如果杂志里面也有珠三角的话，他们就是杂志里面的珠三角，然后他们用最快的速度壮大了原始的积累的东西。
记者：邵忠不是吗？
令狐：他是做基本面的（笑），做了很久还是在做《周末画报》，现在还是看管那个封面的标题，但其他的媒体集团总裁，我相信他们会委托给谁谁谁。
记者：生逢其时当然是一个很重要的因素，但是我昨天跟瘦马聊天的时候，他也讲到，当然他是时尚集团他很推崇他们，但是我就说，也是追问他人的因素嘛，我说生逢其时可能是那一代人，不光是做媒体，做杂志，其实设计师还有模特，很多人在这个圈子里，还有像所谓的李小白、张健之类的，先机很重要，这个行业刚刚起来的时候，刚刚有萌芽的时候，然后你占了这个先机我觉得是一方面，另外他也讲到其实人的因素也很重要，张肇达之前，在那个时候，吴弘他们做杂志的时候，张肇达也做过时尚杂志，但是后来他没有成，但他们成了，你怎么看这个？
令狐：你是说个人的天资还是什么？
记者：他做到现在这步难道没有个人的价值在里头吗？
令狐：我觉得他们肯定都是会坚持去做这一件事情，这很重要，这些时尚的东西，我觉得只要你去坚持去做，我觉得多少都会成功的。
记者：是吗？
令狐：对，就是我自己判断，比如说你一辈子只做一件西装你就会成功。

记者：你在你心目中选一些真正有时代坐标意义的人的话，会是哪些呀？就是中国的时尚圈。
令狐：邵洵美，这是我第一个认可的。
记者：他是民国时代嘛。
令狐：他是在解放后也在大陆，他不走，他是很奇怪，留在大陆的那时代的走资派。
记者：他做的是什么具体的？他跟时尚有关系吗？
令狐：觉得他是那时候最绅士的一个人，他从剑桥出来，他熟读了很多西方的文学，包括很当代的，包括波德莱尔，波德莱尔就是他首先推荐的，应该也有参与了翻译，他把这些当时巴黎最好的诗歌把它带进了中国，然后产生了那时候所谓新月派或者颓废派，他的贡献不止于文学，当时他也是整个在上海名流社交场他也是风云人物，那时的时尚party，然后为这些时尚party注入了很多文艺的色彩，他就做到了这样的独特功效。
记者：可是他有点太久远了，再近一点的呢？
令狐：你们不是时尚大典吗？
记者：对，其实应该挖掘一些这样的。
令狐：这样的，你们应该把邵洵美加上。
记者：我可以把你的话放进去吗？
令狐：可以，可以加。
记者：未必放到晚会上，但是至少放到特刊上，有这样的一个人，你推崇的人。
令狐：这当然要，包括张爱玲都是，张爱玲其实就是这一代的小资女人也好，或者文艺女青年的一个最前面的示范者。
记者：都说她是祖奶奶嘛。
令狐：对，如果不是她在那个年代，敢去真正去爱一个他认为值得爱的汉奸，其实这本身有很多可以说得过去，然后她的衣装，她的品位也是值得学习的。
记者：你先看到她的爱情故事，再看到她的衣服，她的这种传统时尚含义上的这些？
令狐：她的爱情故事我并不是很欣赏她里面所谓表达对爱的观点，我其实在看她，主要是她对生活的一些完美的东西，比如说她经常对家国的一些不得不去唏嘘，然后去感叹的一个人的命运。
记者：这是你的时尚观里的时尚内容吗？就是说对这种家国，对生活的这种观点、感受？
令狐：这是大时代的一个背景，不能把它放在现在，但我觉得她是懂得在这个大时代里面去找她自己想要的生活的人，然后用小说来传达出来，或者用她传记的一个色彩的这样写出来的故事，不只懂得写，而且很有趣地会在渗透一些，就像我们现在写品牌的故事，会渗透一些品牌的名字，咖啡的名字，街角咖啡馆的名字，哪条路上，渗透这些趣味的东西，小趣味积累了这些东西。
记者：还有呢？再往后，我觉得你关注的都是民国时期，就是当下一点的，你有推崇的吗？
令狐：你给我们看一下你们推出来的。有没有陈逸飞？
记者：陈逸飞没有写在这，但是对他有一个，他们有没有对他做采访我都忘了，你选他的理由是什么？
令狐：我感觉陈逸飞的重要性，是因为我们公司和身边有好些同事朋友曾经是他的属下。他的厉害之处就是他当年招的那些，或者他亲自带过的这些人，后来都在时尚里面还在坚持做。我觉得他厉害。我倒不是说他们现在这些从逸飞出来的人，像王一扬的这批设计师有多大成就，我是说他能影响这些人，引领他们走上了时尚这条路，然后启发他们继续从事下去。
记者：除了王一扬、张达还有谁呀？
令狐：包括我们公司《新视线》的创意总监彭杨军，这是陈逸飞当时最喜欢和信任的一个平面设计师。
记者：怪不得张达那么推崇《新视线》，原来他们是同事，原来一拨的，其实你说的这个我觉得挺有道理，昨天我跟一个80后的一个人聊，他也讲到陈逸飞，他也是看到他这一点，他真正是推出了一些人，而且这些人现在都还活跃。
令狐：对呀，如果是：可能带出来一些人，然后这些人后来都不干了，转行了，去做别的事情了，然后自己做老板了，我觉得这些都失去了他的价值，就变成商业社会和产业的一部分了，那为什么他带的人会出来转投做别的事情，就说明他的理想没有灌输于这些人的血脉里面去。
记者：还有其他类似的人吗？如果我们这里边没写，你觉得还有其他人做了这样的事吗？
令狐：坦白说真的很少了，所以我都不知道你们时尚大典怎么撑出来（笑）。
记者：你的要求太高。
令狐：我可能要求太高。
记者：你的要求太高，照你这样说没法做活动了。还有呢？其它呢？就是推手是一方面，其它的呢？
令狐：有一个他的风格我未必都喜欢，但是他老是能多出一些新意，然后感觉也自有风格的，就是叶锦添这样的人，他的风格我未必都喜欢，有时候还觉得挺难受，但他算是这一代人的一个鬼才。
记者：他那个领域怎么说？你怎么把他做的事跟时尚联系起来？
令狐：起码在他的舞台里边，在他的电影里面给我们创造了一个时尚，就是像梦幻观影那样的东西，就让我们觉得这样穿也不错，也挺有那个年代的风格，像他最标志性的《卧虎藏龙》，它里面有种桎梏感，那些衣服，像玉娇龙稍稍有点花，但是它也是反映她的性格出来。这部戏的美术太成功了，以至于我们现在就可以联想武侠时代的人或者应该就像那样子。
记者：叶锦添有一个评价，我原来看到，我觉得还是挺准确的，就是他把舞台美术，他把这个有点并不主流的电影里面的一个行当，他把它提升了，他把它做成一个，怎么说，就是提升了这个行当的一个价值吧，就是艺术指导，美术造型这个，在一个电影行当里，原来你可能只关注导演、编剧、演员，然后美术是你很不关注的一个东西，但是他把它提升了，所以说这里边也有一些人，就像李东田造型的这种，原来他在早一点的年代，他在做这一行，没有他的时候，你可能看到都是理发店，他的介入，他的努力让这个行业称其为行业，你怎么看？
令狐：但就像是做时尚产业，不是时尚大典，是时尚产业颁奖了，经济论坛。
记者：所以这个有一个你对时尚的理解的问题。
令狐：对，我觉得李东田是带出来一个风格，让男人变得更艳，或让女性变得更妖，他是有这样的一个功能，然后视觉冲击力也挺强，然后让你在翻阅杂志的时候，这个人能跳出来然后冲在你前面，但我不喜欢这样的能跳出来扎我眼睛的感觉。也许是这一代造型师的局限性，没有让我看过塑造过一个像我们如果能缅怀一下当年，像邵洵美这样的人物，温文儒雅，安安静静地坐在咖啡馆里面或者书店里面，这样的一个书生，他没有给我这样的一个力量或者温暖的东西。
记者：还有其它的吗？你觉得如果说到设计师的话，你的这个评价？
令狐：中国设计师里面我只喜欢马可，即便马可是一个见到本人完全跟她的衣服没有联系起来的设计师。
记者：其他的不是吗？
令狐：我是假设一下想，为什么衣服要有思想，衣服如果有思想，那人就像什么？衣服都有思想，那人是什么？衣服本来就没有思想。
记者：你这么想？
令狐：对，衣服本来就是衣服。
记者：你怎么看了Martin Margiela 的那种？衣服不能传达思想吗？像日本川久保玲那批设计师、比利时安特卫普的那批设计师他不能传达思想吗？那天我也是跟一个人在争论这个问题。
令狐：好了，我现在跟你说一个当下比较怪的人物，Lady Gaga，她是世界上最爱穿这些小众设计师的流行歌手，像 Martin Margiela 的衣服她也穿，然后Jean Paul Gaultier她也穿，你能说Lady Gaga思想里面有了这些衣服带来给她的思想吗？
记者：他选择的是 Martin Margiela ，他选择的不是Jean Paul Gaultier或者是什么之类的，随便的那个别的设计师。
令狐：那是因为他的造型师给他穿上的，或者造型师觉得这些衣服带来了未来感或者带来了什么，大家才会觉得一时觉得难以接受，但是慢慢会觉得以为是一个潮流的东西，由造型师给他穿，他给她穿上去，自己也不反叛，可能内心世界也可以接受的衣服。
记者：但是更多的人是穿什么，穿A还是穿B是个人的一个选择，并不是说别人让你穿什么你就什么，你穿衣服总是自己的选择嘛。
令狐：如果一定要这样的话，我宁愿是穿最简单的那些选择，我会认为这些最简单的衣服代表这个最简单的思想。
记者：那对呀，无印良品它可能也有它的观念在，它如果没有观念，只是面料，只是款式本身的话，你会买吗？
令狐：所以我们见过很多艺术家或者明星，我觉得可能是艺术家为主，他们一身黑，或者只是光头，就说明他们不希望衣服或者发型或者造型给他们带来过多别的诠释，他们不希望衣服或者不希望发型带来思想，因为他的思想就是他自己，他的脑袋，他的眼睛。
记者：但是我也接触一些艺术家，他们也选大牌。
令狐：大牌是因为他们出席活动的时候需要，比如说他要穿GUCCI或者PRADA的裤子，他是因为要出席活动，哪个牌子都有可能，比如说他是PRADA的黑裤子，我宁愿相信他是因为这个裤子正好适合他的体裁或者他的面料，他觉得舒服，我没有见过哪个艺术家是穿一件有logo的衣服，而且Logo很大的，而他还是一个好艺术家的，你可以给我一个这样的艺术家名字。
记者：好艺术家，跟迪奥艺术展合作的那次，我采访过几个艺术家，然后我觉得，当然在…
令狐：我给你举个例子，中国最有思想的艺术家，我不说策展了，策展可能更有思想，艺术家里面你知道是谁吗？就是公认的，或者这一代人都公认的。
记者：艾未未。
令狐：艾未未是一个，艾未未当然他的衣服他也自己自成一派了，然后比艾未未再小一代，就是三十多岁这样一代。
记者：那你推崇哪个？
令狐：邱志杰。
记者：你推崇他呀？
令狐：这不是我推崇的，这是行内的认可，如果你去做深刻的，比较知心去探讨的话，这样的名字提起率非常高，他非常有智慧，但他常常穿得一塌糊涂，毫不考究。
记者：很多我觉得像他那样的艺术家，但是他很有智慧是吗？
令狐：是，因为你只看到他的作品或者怎么样，你没有看到他在论说这个作品或者论说别人的作品，或者他表达对艺术的整个体系的或者潮流的一个观感的时候。我们有一个艺术编辑，她采访过很多很多艺术家，有些很明星化的艺术家，有些非常成名的，她都敢去采访，但只有邱志杰她就说，如果不准备更长更长的时间，没把他的东西读完，或者没有自己有一个基本判断然后去采访他是非常冒险，因为邱志杰会把你带到思想的另一面或者艺术世界的另外一个空间，你找不到你的问题在哪里。但他不是时尚领域的人，他衣服一塌糊涂，头也不是光头，半长不短，然后手指可能都不干净，可能残留着刚刚工作过的油漆或者泥土。

记者：你在这个时尚跟这个艺术家，这种艺术思想、智慧之间建立这种联系，我不知道是不是一种必然的联系，但是我觉得其实艺术家，就是不光是艺术家，其实…
令狐：因为我们的由头是因为你说那个衣服是代表一个人的思想。
记者：我是说它能传达思想。
令狐：我是说很多艺术家宁愿不要这些衣服传达这些思想，他就怕你刚刚所说的，比如可能有些艺术家不小心穿了名牌皮鞋或者裤子，给你捕捉到了这个人在穿这个，或者说不是说你，可能很多时尚杂志，普通对时尚艺术喜欢的人，会很无知地这样提到这一点，或者很没必要提到这一点。
记者：本来我觉得就是不光是艺术家，这个世界上我觉得尤其是文化艺术领域很多人，也不光是文化艺术领域，包括社会上很多人，他对时尚本身就有一种傲慢与偏见，所以我觉得问题是这个，而不是说时尚觉得衣服不能传达思想。这是说你这个领域。
令狐：这其实也不是傲慢，这本来是时尚天生的一个缺陷，所以你看Karl Lagerfeld，他希望时装会慢慢变成艺术品。如果在他佩服的艺术家面前，他自己就放得很低，他不认为他自己做的时装怎么样的。
记者：他自己都没有自信是吗？或者是因为时尚的商业本质？
令狐：他是非常傲慢，非常自信的人，但他认为这个时装这个行业，它是天生的，不知道是原则还是怎么，还是要去贩卖的。不像有些真正的艺术家，他画出一副画，如果他愿意的话，他不会卖，不是说一定要拿去拍卖。他可能一直创作创作，如果他有本钱的话，一直直到他死去，这些作品就留下来了。但没有一个时装设计师说我设计出来这一季不用穿，下一季也不用穿，等我死后，它就是艺术品，没有，目前为止还没有，所以只有高级时装它们还称得上接近这样的一个艺术品。
记者：但是高级时装如果在那个意义上来说它就不称其为时装了。
令狐：但市场也是非常需要那些有钱人、贵族、贵妇去购买、订购的。
记者：它最终的命运还是被购买，如果它不是被穿、被买的话，它还没有完成…
令狐：所以马可她超越了一点就是，她可能比其他高级时装师做得更远一点，就是做到了这一点，她做的那个无用系列首先她是希望不要让人穿，这是她的一个远见吧。
记者：远见吗？你觉得这不违反了时装的本质？
令狐：这是她个人对她自己艺术轨迹的一个远见，因为她现在已经可以跟例外脱离了。
记者：我觉得那个是时装的一个歧途，时装它本身最终极目的你就是要被穿的，你注定，你有了时尚你就是要被穿的，你生生地让它不要被穿，你去追求那个，我觉得就是人为一厢情愿，而且你最后就算是实现了，那也不能称其为时装了。
令狐：也未必，因为有很多东西你不知道怎么穿它，比如说无用有一条男装的裙子，它是铁丝网做的，我想，穿起来，坐下去会给扎死。
记者：这个我觉得就超越了这个时装的本质。
令狐：但其实现在很多人都这样做了，三宅一生也做了大量这样的创作，所以他才能在西方获取成功，他如果不是做这些作品的，他根本就是一个很烂的设计师，他甚至根本不会做一件时髦的服装。
记者：三宅一生吗？
令狐：对，但是因为他做了这些看上去不像服装的东西，才会给自己让世界接受，做服装做不过去。
记者：你这么看吗？
令狐：对，现在中国时尚能做得好的全是从西方学回来的。
记者：你刚才说到叶锦添《卧虎藏龙》，它那里边的那种风格完全都是中国式的那种平面剪裁的感觉嘛。
令狐：我没有反对中国式的东西。
记者：你说平面剪裁怎么比得过立体剪裁？那是不同的美学效果。
令狐：我是说他符合了那个年代的衣服，那个年代的中国的，然后在竹林里面的一场武戏，就得这样穿，你在竹林里面再穿一个西装或者旗袍站在那里很怪，一定要是那种很飘的衣服。
记者：那古代的那种好多东西不就是对传统的一种翻新吗？张达也许能做到呢。
令狐：但现在不会在竹林里面决斗，站在竹子的上面在那里飘，你没有这样的空间。
记者：他会对那些东西进行一个重新的诠释。
令狐：你是说张达？
记者：我是说他们，这样一批设计师，要这么说，我觉得古代的那种，就是中国古代服装也是没有生命力的。
令狐：你们没有提那个韩枫吗？
记者：韩枫，没有，因为他的空间…
令狐：她就是比较中国的东西来传达，然后老外好像也喜欢。
记者：那那个薇薇谭难道不是吗？薇薇谭也是。
令狐：薇薇谭有中国东西吗？
记者：薇薇谭他用那种中式的剪裁，还有一些细节嘛。
令狐：我觉得这些细节都是太小了。
记者：所以就说张达的那种思考才是更本质的嘛。
令狐：张达的思考对你们电视台前面的观众他根本看不明白。
记者：但是我们如果推崇这样的人的话，不会去那么诠释吗？
令狐：这个推崇你们也没法做到的，可能你也可以理解张达也在做一件很有理想的事情吧，所以我们也报道过张达，我们只是看到他理想或者他努力这一面，并不认同他的衣服有多超越。
记者：不是因为那个，是因为他是想得很慢，他不像王一扬，其实王一扬做的还是很快的，就是张达的思想简直成了他的牵绊，他要在每一件衣服里都找到根源，来龙去脉的话，那这个东西肯定是要有牵绊的，但是王一扬更多的他是把它当成一个商品去运作了。
令狐：好吧，停止这样的争论。
记者：还有其它的呢？谈到坐标的话，事件或者现象。
令狐：我们可以说地标吗？我觉得三里屯village可以是一个地标。
记者：你推崇village？
令狐：它的确是一个，在中国购物商场、商圈，所谓的购物shopping mall这样一个新的理念，而且这个在世界范畴上，我是觉得也算不错了，因为它是为前卫的建筑做，它的建筑都是异形的或者透明的。如果中国还有一个比西方世界更好的优势，就是我们的建筑还可以新建成，像国外的，美国的城市，它已经建在那里，你只能改造它，翻修它，或者巴黎的那些，而且还有立法，不能颠覆它，你不能摔掉外墙，中国的优势就在这里。
记者：还可以重建？
令狐：对，有一个日本建筑师叫矶崎新，他是这样告诫中国建筑界的，他说中国的建筑不要再去想什么才是中国的，什么才是中国的传统，他说你们其实可以这样做，你们作出一个东西来，然后告诉世界“这是中国”。这就够了，这是当代中国的一个使命。你不要再想中国原来有什么瓦片、中国式的那种屋檐、房子，我觉得这个可能在时尚领域也能用得通⋯⋯
令狐：录了多久？
记者：很长时间了，但是我不知道能择出多少东西来，你说的有关系的就那么一些，还有呢？我觉得你是太过理想主义，也太过文人了，所以你的视角都不太一样。
令狐：对，我不会给你太多推荐，比如我会说陈曼会怎么怎么样这些，李东田会怎么怎么样这些，我会有自己的标准。因为我觉得他们做的就是他们本份的东西，他们并不是改变了中国时尚媒体或者怎么样，改变了时尚产业或者怎么样。我甚至觉得中国做这些的人可能也是时尚或者环境给他们的局限，他们没办法像当年西方时尚世界那种，像香奈儿或者迪奥，他们能作出那样的改变世界的东西，中国可能真没有这样的市场，我们也不要要求过多，所以不是我的理想主义，可能就是我的现实主义吧。
记者：你的要求太高了我觉得，颠覆性的还有什么？变革意义的？
令狐：我觉得人类社会一定要往前走，这是一定要做的，不要说太自私，中国的很多设计也好或者怎么样，都挺自私的。
记者：中国人的设计？
令狐：对，或者他拷贝人家或者用低成本来做，都挺自私的。有人现在还要美化山寨，这个很可悲。
记者：你是从这个角度判断，可是我觉得这种声音有影响力吗？
令狐：没有影响力，不用影响力，我只是说出我的良知而已，所以我们时尚需要良知。
记者：我觉得先不说良知，就说诚意吧。
令狐：诚意太浅，就是我花了钱，我很有诚意把产品交给你，也是诚意，良知可遇不可求。
记者：那我觉得很多设计师或者很多从事这个行业的人，哪怕有起码的诚意，你做出来的东西…
令狐：诚意可以理解为他用了心嘛，但用了心不代表他就提供给这个社会或者给这个世界作出贡献，作出向前推动的东西。如果中国要成为一个有责任的大国，一定要增加时尚的良知。
记者：良知能够产生是吗？时尚的良知？
令狐：良知能产生道德，道德能产生力量，能产生感召力，能产生世界对你这个国家软实力的遵从，能产生对你这个民族的尊重。
记者：时尚良知的具体化它是什么？怎么做就叫有时尚良知了？
令狐：具体就是不要去拷贝人家的版，自己做自己的东西，比如你在城市里面经常可以买到一些衣服或者鞋子，就是拷贝人家版，现在中国很多，但这个问题潜在的可怕的问题是，如果你想去选择中国设计的原创的，看上去还不错的，还真的没有。
记者：你还不喜欢很多中国先锋的时装设计师？
令狐：先锋设计师的不是日常人可以的，你在街头没有见到一个人穿张达的衣服走出来。
记者：那是因为它没有成衣化，他没有品牌，没有商业化。
令狐：或者类似的衣服都没有人穿出来。
记者：怎么没有啊，好多人会选择日本那种，比利时的那种，张达衣服有那么奇怪吗？
令狐：很多人穿的那些，很有可能他就是拷贝吧。
记者：是吗？
令狐：对。先不说那些包包的A货，衣服这些都是很可怕的，因为中国有时候稍稍有点品位的时候，真的没法选，或者他有品位，但是还没有金钱，他也没法选，他就得靠这个吧，他觉得这个高跟鞋是潮流的，是符合这一季的就去买，这一季的东西如果是原货进来，要不很难买到，要不买不到，要不超贵。
记者：所以就去买A货？
令狐：对，就是因为市场买卖双方都没有这个良知嘛，如果双方良知更多，然后那边不要卖太贵，这边也有一个稳定的市场，这个市场是可以成长起来的，因为中国基数大，但没办法，你现在互相不信任，互相没有良知。
记者：这已经不是时尚良知的问题了，这是整个社会的良知，整个国家的良知。
令狐：时尚是可以有良知的，主编、设计师他们都是很小的一个圈子，他们是有可能达到这成一个良知的。
记者：是吗？
令狐：是。
记者：你觉得很难做到？
令狐：刚刚说的，我觉得要给这些人多一点鼓励，不要因为他是明星，不要因为他是明星设计师去吹捧他，多看到他的良知的东西，不要老说邱昊就怎么样，大家做完了之后，所有的时尚杂志都在做，把这个邱昊或者这些人，人云亦云，或者以讹传讹，都不知道大家在说什么，不知道大家做什么，他其实就是上海的一个做定制的小裁缝，用他的特色，用他的定制去做了一些东西出来，这就够了，所以应该多几个邱昊，多几个小设计师就够了，没必要把某些人吹捧得太高。
记者：但是像你这样说，时尚杂志都没法做了。
令狐：我觉得如果像我这样的人越来越多的话，时尚杂志就有的做了。
记者：事实上像你这样的人是越来越多吗？你本身就已经很稀少了。
令狐：所以你把我的话传达出去，就让更多的人知道这样其实是有得做的。
记者：但是我觉得不知道有多少人能听懂。
令狐：你听懂了？
记者：我听懂了，你觉得我听懂了吗？
令狐：那就行了，那我的布道成功了一个，因为也不是很多人愿意觉得我还可以谈时尚，这种好像很少，因为让我谈的东西，有时候是建筑，有时候是文化，有时候是杂志，有时候是媒体，真要我谈时尚，真不多，要谈的话也是结合杂志来谈，结合我在做的媒体在谈。
记者：可能是因为做时尚的这些人里面，怎么说，更多的人是人云亦云，他们并没有发现你，他发现不了，所以有这样一些人在做这个时尚媒体，时尚杂志，你想你还奢求良知。我是觉得我们在做这个时尚大典的时候，还是所谓评审嘛，不想成是他众口一词，你都能想像出他会说出什么来，我也想听听，我觉得你的确可能角度不一样。
令狐：对，我的角度是电视观众不需要的。
记者：这个也不是在电视观众，这个可能是呈现在平面上，但是无论如何我觉得它可能会不一样，就是我想听听你看到的东西会是什么样的。尊重这种另类，尊重边缘人，尊重那些非主流，我觉得是一种本能，如果你有人文关怀的话。
令狐：行，个人文关怀对我正合适。

My iTunes APPS 16 Awards

令狐磊：我的最优APPS 2009选

看到CNET已经迫不及待推出了2009年最佳#iPhone APP#，他们选择了16个软件，为什么是16个？因为iPhone上每一屏页就是16个APPS的位置。这让我想到，未来抢占的，也许不再是杂志封面、报纸头版，而是iPhone或其他手机上的首页，而位置，也就是16个。

国内尚没有一个IT媒体做这种东西，自感可惜，为表明一个iPhone迷的自发立场，我在这里张贴出我的16个我认为最优的Apps应用软件。并制作成一个模拟版的iPhone界面，方便大家察看。

在这里的16个，分别是——

1.Night Stand ，一个电子夜钟，有多种电子风格可以显示，有了它可以打消一切购买那些千奇百怪的电子钟的念头；

2.iTalk，在苹果没有预置录音工具之前，这个是最值得信任的，分专业版和简单版。

3.Polarize，假如世界没有了宝丽莱，至少我还有这个iPhone插件。

4.QuadCamera, LOMO相机里面经常有的分四格、六格相机，在这个应用软件看来都是小儿科。

5.GUCCI，时装品牌里面，Gucci不是首先推出App的，但这个是他们参见了市面上有的，做出的自己的美学和思考

6.Y!music,  除了Flickr外，另一个我觉得还能让我对Yahoo!这个公司还有点敬仰的软件，可以直接收听美国的音乐电台

7.iHappyDays, 如机器人般可以搜索你的通讯录里面有的所有人的生日，然后进行排序以及时间倒数

8.Brushes， 可能是第一个产生了网络文化影响传统文化的软件，所有画家都感觉到了它的存在

9.Asian Boobs，长期占据了2009年娱乐软件里面的第一位，偶然可以冲击一下视觉，关键是更新非常快。

10.iBBQ， 一个看上去极度“画饼充饥”的游戏，让你在模拟烧烤中产生饱暖感。

11.FlightCountrol, 非常难玩的极度简单又充满智慧的小应用游戏软件，整个2009年没有比它更简单又难玩还好玩的了

12.AirportMania, 让人无法停下来的游戏软件，非常能消磨时光，建议在航班晚点的时候在候机厅玩这个，你就能谅解了所有的机场后勤人员。

13. HSBC，汇丰银行的应用软件，界面设计是理财软件里面最优质的。当然，也足够我查阅简单的股票信息了

14.Keynote Remote，无线播放Keynote的演示软件，可以在手机播放屏幕上看备忘提示，我期待着能进行一次现实的演示。

15.Solitaire City，只是lite版本就已经很好玩，有着最富动感的纸牌游戏。

16.infzm，南周阅读器，支持国产，支持老牌报纸在新应用平台的勇敢一步，而且关键是，它还挺实在。

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有鉴于APPS 16的力量，围脖友QueennieY提供了她的iPhone选择。

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CNN也有这样的评选，名人眼中的最佳Apps.

Celebrities' favorite iPhone apps

关于上海，我如何眉来眼去。
来自《Men's Uno》的记者访问，他们要做一个关于“上海-台北”的双城记报道。我非常随心所致地回答如下：

1.您在上海居住了多少年?可否用一句话描绘您心中的上海?

正式居住不足2年。但已经眉来眼去十载。
她是一个最早入夜越入夜越诱惑人一直持续到清晨变成另外一个城市它的每一个早晨尤其地新鲜充满无限可能但又常常在日常的街头进入习惯的轨道这正是因为每条轨道的转换这座城市依然是名叫上海。


2. 您认为“上海人”具有哪些特质？新上海人与老上海人最大的差异体现在哪?

上海人是摩登中国人的第一个产物。也许日后尚有更多种产品，但上海毕竟已经生存了160年。他们集结了中国人品性里面一切的优点，也当然有着几乎所有的缺点，他还可能因为成长和生活环境关系染上了法国人、德国人、美国人、犹太人、意大利人或日本人的某些特性。这些都浓缩而矛盾地在“上海人”上呈现了。
老上海人是宁波人＋苏州人＋苏北人。新上海人是新宁波人＋新苏州人＋新苏北人。


3. 您认为身为这座城市的居民最大的优越感来自何处?

来自他们敢穿睡衣在自己的马路上闲逛和把自家的衣服高高晾在整座大楼的外立面。他不在乎他们不在意的人怎么评价他们。这是一种生活哲学。

4. 如果说在上海生存有100个理由，那不在上海生存有哪些理由？

不在上海，你总得在往上海的路途上。这个地方是无法绕开的。不在上海生存的理由可能还有：你心如止水。


5. 若要为上海去下一个定位,您认为它是座甚么样的城市?(物质之城或文艺之城)

可能是娱乐之城。上海已经在文艺上无可避免地被北京拉下几个身位。而这座城市开始会变成另外的几个乐园：资本家乐园、寻欢乐园、奢侈品乐园、女白领乐园以及儿童乐园


6. 您最喜欢哪个时期的上海,为什么?

1930年代的和2010年代的。这两个时期都前所未有地充满无限可能。什么都可能也可以在这里发生。我觉得前者有着超级强的吸纳力，吸引着无穷尽的“达人”来到，而未来的十年，值得我们把生活时间放在这里。


7. 您认为上海最迷人的地方在哪?

在唇边融化的淮海路上的冰淇淋；无穷尽的女人的网袜和马靴；温情而稍为有点拥挤充满各种香水味道的超高层电梯；斑斑点点的下午时分的梧桐树林荫道；有近4成的阳澄湖大闸蟹进入这个城市的胃；每年有上百万吨的麻辣小龙虾在这里被撕开；浦东的高楼竞赛；以及可能有神奇的东西出现在郊区。


8.上海哪种品位情调的流失最让你感到遗憾可惜?

工人阶级在城市中心区的流失。这座城市的工人是中国的核心力量，是当年工人运动的主力城市，现在已经变成了柔弱的白领之城或无心无肺的创意阶级。


9.请提出对于对方城市（台北）的三个疑问?

a.台北能不能把101大楼搬到浦东展览一年？
b.微风广场能不能在上海开张？然后多带一些名媛过来？
c.诚品书店和季风书店能不能进行一个“乾坤大挪移”？

10.请回答来自台北的三个问题？

a,上海世博会即将于2010年揭幕，请问你对于这件事的看法？

这个是上海人难得地把大家都请来在他家吃个盛宴，要知道上海人极少有把客人请来家里的习惯。而且这一请就是半年。

b.在张爱玲和王安忆之后，还有哪位代言人能够继承海派文学？

韩寒和郭敬明？显然这是很可怕的。如果还有“海派文学”一说，我希望它赶紧灭绝，然后让“海派颓废派”、“海派未来派”或“海派新月派”来取代它。

c.面临全球化冲击的时代，做为国家门户的上海该如何保存自己的文化特色？

上海的特色就是在越全球冲击越繁荣——1920年代、1930年代和1990年代都是这样。这是世界上难得的东西方相遇的桥头堡。


11.你觉得代表上海的三个物件——

一个铁皮玩具：愚钝而灵巧，上海寻常人的代表面具。
一本书：《上海春秋》，曹聚仁著。此书是上海风云变幻的佳作。
一个字：嗲。此字代表了上海的最本质精神。